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这一刻,与其说是梁真愣住了,还不如说是谢竹心本人愣住了。

因为她真的不知道自己进了书房以后,会看到什么。

导演助理给谢竹心的那2页剧本,就写到这里——

“梁真冲进书房,反锁房门,回头看到眼前的场景,震惊。”

刚才走位试拍的那几遍,也是在书房门后给她标了一个定点位置。

只要她最后跑到这里,锁上门一转头,整个镜头就结束了。

所以连谢竹心自己都无法确定,自己转头的时候,应该用哪种程度的震惊表情来演。

正式开机之前,她找机会又去问了一下陈克行导演,也只得到了一句模糊的回答——

“你先按照自己的感觉来一遍吧,不行我们再调整。”

感觉?

这样的“飞页”戏,没头没尾,她根本不知道自己的角色发展到的哪一步,下一步又会做什么。

表演时需要的所有内在情绪,都只能靠演员自己填充脑补。

她拿什么确定自己的感觉是对的?

还好,自己这第一场“飞页”戏,对手戏演员是老戏骨王岳松老师。

感谢他准确而扎实的表演,给了谢竹心一个可靠的锚点,让她所有的表演情绪都有了落脚的地方。

梁真的好奇、怀疑、惊讶、恐惧、破釜沉舟,都通过微表情传达出来,然后被易先生稳稳接住,给出了最合适的即时反应。

就好像一位国手级别的乒乓球陪练员一样。

不但精准接下了“选手”发出的每一个“发球”,从不落空。

而且每次“回球”都打在了很舒服的位置,让她能轻轻松松地再打回去。

作为观众旁观的时候,看易先生的感觉是恶心害怕。

可作为他的对手戏搭档,作为一个拿到剧本只有1个小时的演员,排除那些因为入戏而产生的表演情绪,谢竹心真的觉得安心了许多。

但这种安全感结束在了跑回书房的那一刻。

当谢竹心带着梁真的表演情绪,冲进书房,飞快锁上房门的时候。

她感觉自己整个人都忍不住放松了下来。

无论是还是角色,作为演员。

作为梁真,她已经成功踏进了自己心心念念想进来的禁地,门也已经反锁,一时半会不会有人进来打扰她。

作为演员,这条移动长

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